Más parques para Lima

"–¿Cómo ve a Lima? Asustan los edificios muy altos en las calles estrechas.

–Usted sabe que cuando se produjo el terremoto de 1746 en Lima, uno de los peores que se recuerde, se llamó a un especialista desde Europa para que recomendara qué hacer pues la ciudad estaba devastada. Y lo primero que dijo fue: diseñen calles más anchas. Lógico, si tú tienes calles estrechas, ¿hacia dónde corres? Ojo, ahora estamos construyendo edificios de 15 pisos. ¿Qué pasa si uno se cae por algún terremoto grado 9? Los que están frente al Golf por lo menos tienen un buen campo para correr.
–Ese es otro punto. Tampoco hay muchas áreas libres, como parques, para ponerse a buen recaudo.

–Es cierto que Lima tiene una inferioridad de parques impresionante respecto a otras ciudades del mundo. No hay sitios siquiera dónde acampar. Si hubiese una tragedia de gran magnitud en Lima, Dios no lo quiera, ¿dónde pondríamos las carpas? ¿O tú crees que hay suficientes parques para instalar a millones? Ni hablar".

(Entrevista a Miguel Cruchaga, La República, 02-09-07)
Tal como lo indica el arquitecto Cruchaga, en Lima, especialmente en el centro, hacen falta parques, áreas libres. ¿No sería una buena idea, aprovechando los últimos sucesos del Sur del Perú y, como una medida preventiva, derruir todas las antiguas construcciones de Lima Centro, reubicar a esta población en otras zonas seguras y en vez de volver a construir nuevos edificios, convertir estas áreas libres en grandes parques? Así se podría conseguir aminorar los daños a las personas en caso de sismos, alegrar la ciudad, dotar al ciudadano de áreas de esparcimiento, aliviar un poco la polución, etc.

Plan para enfrentar desastres: Evaluación de riesgos

"Evaluación de riesgos

Tratar de identificar cualquier amenaza interna o externa que pueda causar problemas a las colecciones y evaluar cualquier deficiencia en las medidas existentes de prevención de desastres...

Identificar amenazas ambientales externas

• Describir el sector donde se encuentran las colecciones (residencial, industrial, recreativo, centro comercial, zona rural).
• ¿Existe algún riesgo mayor de tipo industrial o natural cercano al lugar donde se encuentran las colecciones (aeropuerto, carretera, línea de tren, mar, lago, río, vegetación natural o arbustos, otros edificios)?
• ¿Qué hay en los alrededores o perímetros inmediatos al edificio (rejas o puertas, barreras naturales como ríos, lagos, bordes costeros, esquinas oscuras, aleros o áreas cubiertas)?
• ¿Son los alrededores seguros (patrullajes regulares, iluminación adecuada, puertas seguras y accesos controlados, acceso para el personal independiente del destinado para los visitantes/usuarios)?
• ¿Existe algún problema de contaminación (polvo, gases contaminantes) proveniente de fábricas, tráfico o el ambiente?
• ¿Cuán seguro es el edificio contra incendios e inundaciones? ¿Existen peligros en los alrededores, ya sea naturales como bosques y ríos, o producidos por el hombre, como plantas petroquímicas?
• ¿Han ocurrido incidentes o desastres mayores en los últimos cinco años (amenazas y explosiones de bombas, disturbios civiles, motines, guerras, desastres naturales, inundaciones, movimientos telúricos, incendios, tormentas de polvo, vandalismo)?

Identificar amenazas ambientales internas

• ¿Qué materiales han sido usados en la estructura del edificio?
• ¿La estructura interna y externa del edificio es resistente al fuego?
• ¿Existen paredes a prueba de incendios que separen áreas del edificio y existen puertas cortafuego?
• ¿Se encuentran las colecciones almacenadas a una distancia segura del sistema de ductos, instalaciones eléctricas y mecánicas, tales como cañerías de agua, radiadores, aire acondicionado, cocinas o laboratorios?
• El área donde se encuentran las colecciones, ¿es susceptible a filtraciones o inundaciones?
• ¿Se permite fumar en algún área?
• ¿Se almacenan grandes cantidades de material inflamable en el lugar (como químicos en los laboratorios)?

Evaluar las medidas de prevención vigentes

• ¿Cuenta el edificio con un sistema de detección de humo, fuego o agua?
• ¿Existe en el área algún sistema automático de extinción de incendios?
• ¿Qué tipo de sistemas manuales de extinción de incendios existen en el área
(extintores de agua, espuma, CO2, mangueras de incendio, etc.)?
• ¿Se inspeccionan regularmente los sistemas de extinción y/o detección de incendios?
• ¿Cuenta el edificio con pararrayos?
• ¿Se toman medidas preventivas especiales cuando se realizan actividades potencialmente peligrosas, tales como reinstalar cables o reparar la estructura interna o externa del edificio?
• ¿Está el sistema de seguridad del edificio (si existe) conectado a los departamentos
de bomberos o policía?
• ¿Existe un plan escrito de preparación y respuesta frente a desastres, realizado para la biblioteca? Elementos que debe contener: descripción de los procedimientos de emergencia, plan general de acción ante desastres, lista de suministros de emergencia, prioridades de recuperación, expertos en conservación, suministros almacenados fuera del lugar, lista de personal voluntario, etc.
• ¿Está el personal entrenado para los procedimientos de respuesta ante una emergencia (un funcionario delegado a cargo, entrenamiento regular, evacuaciones de emergencia)?
• ¿Se respaldan diariamente los datos computacionales?
• ¿Están los catálogos de acceso manual y los libros de registro, duplicados y almacenados en otro lugar?
• ¿Están los registros y catálogos electrónicos, duplicados y almacenados en otro lugar?

Prevención

Una vez que se han evaluado los riesgos, se deben tomar todas las medidas preventivas para lograr que los edificios de la biblioteca y sus fondos bibliográficos estén seguros".

Más información se puede encontrar en el libro “Principios para la Preservación y Conservación de Materiales de Bibliotecas”, publicado por IFLA . Se puede acceder al texto completo del libro en el siguiente link:

www.ifla.org/VI/4/news/pchlm-s.pdf

Plan para enfrentar desastres

Los planes para enfrentar desastres generalmente incluyen cinco etapas:

• Evaluación de riesgos: determinación de los peligros para el edificio y sus colecciones

• Prevención: implementación de medidas que eviten o reduzcan cualquier peligro

• Preparación: desarrollo de un plan escrito de preparación, respuesta y recuperación

• Respuesta: procedimientos a seguir cuando se produce el desastre

• Recuperación: restauración del sitio del desastre y material dañado para llegar a una condición estable utilizable

El Perú tiene una larga historia de sismos

"El Perú está ubicado al borde del encuentro de dos placas tectónicas, la placa Sudamericana y la placa Nasca, las cuales interactúan entre sí, produciéndose un proceso de subducción, que es la causa de la mayor parte de los macrosismos en la parte occidental de nuestro territorio, como parte del denominado "Cinturón de fuego" que rodea al océano Pacífico....

El terremoto más destructivo en la historia peruana se produjo en mayo de 1970, el cual causó alrededor de 70,000 víctimas, entre muertos y desaparecidos, en su mayor parte en el departamento de Ancash.

Lima tiene una larga historia de sismos. El más grande terremoto fue el de 1746. De 3,000 casas existentes en la ciudad, sólo quedaron 25 en pie. En el puerto del Callao, debido al tsunami ocurrido después del sismo, de un total de 4,000 personas sólo sobrevivieron 200. Otro terremoto importante ocurrió en 1940, de 8,2 grados Richter, causó 179 muertos y 3,500 heridos..."

Más información: http://www.predes.org.pe/index.html

Después del terremoto

Después del terremoto en el Sur del Perú, se presentan muchas cosas por hacer, tanto en la reconstrucción cuanto en la prevención.

En cuanto a la prevención, los archiveros deberíamos hacernos algunas preguntas clave: ¿dónde está ubicado mi archivo? ¿de qué material está construído el edificio de mi archivo? ¿qué medidas de prevención implementaré en caso de sismos? ¿cómo protegeré los documentos de alto valor?, ¿debo hacer copias de seguridad de algunas series documentales? ¿dónde conservaré estos back up?, etc.

En cuanto a la reconstrucción, estamos seguros que el Archivo General de la Nación ya ha tomado las acciones para la evaluación de los daños y para los procesos de reconstrucción de los archivos de las entidades del Sur del Perú.

Para el tema de la reconstrucción, vale la pena tomar en cuenta algunas recomendaciones que se precisan en El Dominical del diario La República:

"Evaluación de los daños. Lo primero que se debe tener en cuenta es el levantamiento de los daños para identificar cuáles fueron los tipos de viviendas afectadas y encontrar una explicación de acuerdo con el suelo donde se levantaron...

Revisar el estudio de la microzonificación sísmica. El territorio de Pisco tiene que ser analizado para identificar los tipos de suelos de sus diversas zonas...

Edificar la infraestructura esencial en la zona más segura....

No construir en la franja cercana al océano. Defensa Civil ha calificado a la zona de Pisco Playa como muy peligrosa porque es de gran actividad sísmica. Además, está amenazada por un tsunami...."

Más información, ver diario La República, 26-08-07

http://www.larepublica.com.pe/content/view/174364/

También ver en este mismo blog:

http://iperezaguirre.blogspot.com/2005/09/archivos-y-desastres-naturales.html

Preservación de archivos y bibliotecas

"Un siniestro en una biblioteca o un archivo constituye un acontecimiento inesperado, que hace peligrar las colecciones. Por ello, es preciso planificar la posibilidad de que se produzca una catástrofe. Ninguna institución está libre de sufrir siniestros. La planificación para hacerles frente es un componente básico de la seguridad de las bibliotecas y archivos, su personal y colecciones. Debe considerársela un elemento esencial de los programas de preservación que todas las bibliotecas y archivos han de instrumentar. Merced a la existencia de un plan oficial por escrito, las instituciones pueden reaccionar con eficacia y rapidez ante una emergencia y reducir los daños que puedan sufrir el edificio y su contenido.

· La prevención comprende la elección del emplazamiento del edificio y su construcción, así como la adopción de medidas preventivas.

· La preparación consiste en estar prontos en el momento en que sobreviene un siniestro. Comprende la formación del personal y el establecimiento de contactos con empresas y prestatarios exteriores que puedan resultar de utilidad en caso de emergencia.

· La respuesta y la recuperación dependen de la manera en que se hayan efectuado la prevención y la preparación.

La formación del conjunto del personal de todas las categorías, desde la más alta hasta la más modesta, sobre el papel que se le pedirá que desempeñe para mitigar las consecuencias de un siniestro es un componente esencial de todos los planes de emergencia. Si bien gran parte de esta capacitación puede impartirse mediante directrices y manuales de formación, será preciso completarla con talleres y simulacros de desastres".

Tomado de : La preservación de nuestro patrimonio documental, UNESCO, Programa Memoria del Mundo

Para mayor información acerca de la preservación de archivos y bibliotecas, acceder al texto completo del libro "MANUAL DE PRESERVACIÓN DE BIBLIOTECAS Y ARCHIVOS DEL NORTHEAST DOCUMENT CONSERVATION CENTER" en el siguiente link:

http://www.nedcc.org/oldnedccsite/spplam/contents.htm

Shin Sasakubo

A diferencia del otro, él adora la cultura (peruana). La practica, la difunde y, encima, la enriquece con su particular aporte oriental. Él es Shin Sasakubo, y tiene ocho producciones discográficas que quiza pocos conocen.

Su padre llegó al Perú para capacitar al personal del Instituto Nacional de Salud Mental Honorio Delgado-Hideyo Noguchi. Era 1983, y el hospital –construído con aportes del gobierno japonés– iba a pasar a manos peruanas. El recién nacido Shin se quedó con su padre en Lima. Aquí aprendió sus primeras palabras y dio sus primeros pasos. También aprendió a reconocer la quena, el instrumento favorito de su padre que el hospital usaba para tratar el asma. De vuelta en su natal Tokio, Shin dominó la quena, la zampoña y el charango a partir de los tres años. A los nueve reconoce las curvas de la guitarra. Y se enamora.

Según Elsa Ishii, representante de Shin Sasakubo en el Perú, en Japón hay una gran afición por nuestra música. Tanto como en Argentina, donde también el movimiento folclórico es vasto. Es probable que el pasado 22 de agosto –Día del Folclor– se haya celebrado con más efusividad que acá. Y en ese ambiente de efervescencia folclórica creció Shin, guitarrista desde los nueve y seguidor de Raúl García Zárate desde los ocho años. El fanatismo por nuestra música popular y folclórica, sin embargo, era subrepticio: Shin Sasakubo estudiaba guitarra clásica con los maestros Norikazu Shimazaki y Tsunekazu Adachi. Luego, de vuelta en Perú, buscaría personalmente a sus otros maestros. Compositores como el veterano Daniel Kirwayo, quien se sintió “muy complacido de conocer y comprobar la preocupación del joven guitarrista Shin Sasakubo sobre el acervo ayacuchano”. También a maestros como el legendario Alberto Juscamaita, quien calificó a Sasakubo como “el futuro gran guitarrista” de la música peruana. Y Jaime Guardia, y Manuelcha Prado, y Ricardo Moyano. Y el mismo Raúl García Zárate, quien le auguró éxitos “por sus cualidades excepcionales para interpretar la música tradicional del Perú”.

Mientras tanto, Shin Sasakubo sigue investigando la música andina. Todas sus vertientes, raíces y ramificaciones. Sus afinaciones ancashinas, huanuqueñas, cajatambinas y ayacuchanas. Los huaynos en sus distintos temples: el de sexta en fa, para tocar en re menor, o el temple ‘diablo’ o transportado para interpretar en sol menor. A esa tradición –siempre oral, cambiante, casi irrecuperable– Shin Sasakubo le agrega arreglos personales. Todo, por supuesto, lo escribe. Ése también es un aporte significativo. (C. Cabanillas)

Caretas, 23-08-07

GASTÓN ACURIO: "Yo quería ser cocinero, no abogado"

"¿Cuando se inicia la aventura culinaria?

A los nueve o diez años. Compraba los ingredientes con mi propina, iba al mercado y compraba calamares. Como te imaginarás, era raro para mi familia, para mis amigos, para todos; pensaban que era un gay extremadamente maricón. Mis amigos se ganaban porque yo cocinaba. Por ejemplo, a los doce o trece años nos íbamos a correr tabla y cuando regresábamos les preparaba panqueques con manjarblanco como desayuno. Mis amigos me aplaudían, les gustaba mucho; sin embargo, era una cosa extraña.

Pero yo quería ser cocinero, no abogado. En mi casa me habían convencido de que tenía que ser abogado, enton­ces…me copié todos los exámenes en la academia Trener todo el año, y la verdad es que el examen de La Católica es todo cultura general, a diferencia del de la Universidad de Lima, que es más memorista. Ingresé a la PUCP en el puesto setenta, casi me muero (risas); pero afortunada­mente las cosas tomaron su equilibrio y me botaron al primer ciclo porque saqué tres de promedio ponderado; eso debe estar registrado en la Universidad, porque batí récord..."

Revista "Lidera", PUCP. Ver más en el siguiente link:

http://www.pucp.edu.pe/revista/administracion_contabilidad/

Gabriela Mistral: 40,000 manuscritos

"Un centenar de poemas no publicados, además de fotografías y notas desconocidas de la poetisa chilena Gabriela Mistral, Premio Nobel de Literatura en 1945, fueron encontrados en el legado en manos de su actual albacea en Estados Unidos, informó el diario "El Mercurio"...

La obra de Mistral permaneció durante 50 años en manos de su heredera, Doris Dana, quien murió a fines del año pasado en Estados Unidos.

La herencia de la poetisa consiste en unos 40.000 manuscritos, entre los que figuran los originales de conocidas obras como "Desolación", 20 cajas de cartas con intelectuales de la época y siete baúles con objetos y fotografías, además de su desconocido material.

Lucila de María del Perpetuo Socorro Godoy Alcayaga (Vicuña, 1889-1957) fue una destacada poeta, diplomática y profesora chilena que, con el seudónimo de Gabriela Mistral, destacó de forma especial en la literatura.

En 1945 recibió el Premio Nobel de Literatura de manos del rey Gustavo V de Suecia. Con este galardón se convirtió en la primera literata latinoamericana en ser premiada con el Nobel.

Debido a su delicada salud prefirió alejarse del mundo en su casa de Nueva York. Falleció víctima de cáncer a los 67 años.

El Comercio, 23-07-07

Mis maravillas favoritas

UN PASEO POR LA CIUDADELA SAGRADA DE LOS INCAS, VER EN EL SIGUIENTE LINK: http://blogs.elcomercio.com.pe/infografia/

Frida Kahlo: archivo fotográfico

"La pintora mexicana Frida Kahlo utilizó la fotografía para recrear de manera simbólica el accidente que sufrió a los 18 años, cuando un tranvía chocó el autobús en que viajaba y le fracturó la columna vertebral, dijo Pablo Ortiz Monasterio.

Este fotógrafo ha sido el encargado de analizar en los últimos meses las imágenes de un archivo con 22.105 documentos de Frida Kahlo (1907-1954) y Diego Rivera (1886-1957), que permaneció cerrado cincuenta años en la Casa Azul, el museo dedicado a la artista en la capital mexicana.

El especialista dijo que entre las 5.378 imágenes que revisó para seleccionar las cincuenta que se exhiben en una muestra titulada "Los tesoros de la casa azul", que conmemora el centenario del nacimiento de la pintora, encontró una firmada por la artista.

La imagen muestra una muñeca tirada junto a una carretilla a la que está enganchado un caballito, una clara referencia al accidente que sufrió en 1925.

El montaje consiste en una naturaleza muerta con objetos puestos en cámara para fotografiarse, y tiene las características de las composiciones modernistas de la época.

Según Ortiz Monasterio, la foto tiene la impronta bestial de Frida, pues en la imagen todo vuelve a ser sufrimiento, lo que la convierte en un documento muy importante. El fotógrafo agregó que es una de las dos fotos firmadas por la pintora.

Vistos los archivos recién abiertos, el especialista cree que la fotografía fue una herramienta fundamental para el proceso creativo de Frida Kahlo. Incluso señala que para la célebre pintora mexicana las fotos eran importantes piezas artísticas.

Sobre el archivo, indica que contiene fotos de familia, de amigos y personalidades de la época, como los estadounidenses Nick Muray y Henry Ford, los francés André Breton y Marcel Duchamp, los mexicanos Dolores del Río, Rufino Tamayo, Emilio Fernández y Guadalupe Marín, y la italiana Tina Modotti.

Muchas de las imágenes tienes mensajes y algunas están pintadas al óleo, como la que dio origen a su primer autorretrato".

El Comercio, Perú, 09-07-07

Caretas, Perú, 05-07-07

Frida Kahlo... la pasión a prueba de balas

"Frida Kahlo es un símbolo de mujer, de artista, de identidad latinoamericana. Ella encarna la persistencia ante la adversidad, la valentía frente a la muerte, la pasión a prueba de balas... "

(DORIS MOROMISATO, POETA)




"Si aún viviera, la pintora mexicana Frida Kahlo (1907-1954) cumpliría hoy 100 años. Y vería cómo el mundo la recuerda con diversos homenajes y la considera uno de los íconos más representativos de México.

El centenario de su nacimiento se celebra en México con dos grandes muestras: una gigantesca exposición con más de 350 obras en el Palacio de Bellas Artes de la capital azteca y una de material inédito en la casa-museo de la artista, en la misma ciudad. En dos semanas y media cerca de 75.000 personas se han acercado hasta Bellas Artes para contemplar 65 óleos, más de 100 fotografías y gran cantidad de cartas de la artista.

La otra gran muestra, la de la Casa Azul de Coyoacán, donde Frida nació y vivió junto con su gran amor, el muralista Diego Rivera, muestra parte de un vasto tesoro documental hallado hace unos años y nunca hasta ahora mostrado. De los más de 22.000 documentos y objetos que Rivera encerró en treinta cajas y ordenó que no se abrieran hasta quince años después de muerto, período que sus custodios ampliaron a treinta más, la muestra solo exhibe ahora una mínima parte...

En tanto, la escritora e investigadora mexicana Teresa del Conde pidió ayer que la biografía de Frida Kahlo fuera escrita de nuevo y se tomaran en cuenta los archivos recién abiertos en su casa-museo. Del Conde, quien presentó ayer en la capital mexicana su libro "Frida Kahlo. Una mirada crítica" (Planeta) y que en los últimos meses tuvo acceso a ese enorme acervo de fotos y documentos, explicó que las cartas que tuvo la oportunidad de revisar cambian la visión que se tiene de la pintora. Añadió que entre las novedades que ella encontró destaca que Alejandro Gómez Arias, el amor de juventud de Frida, también sufrió como un condenado por ella, algo hasta ahora desconocido...

El Comercio, Perú, 06-07-07

Millones de documentos históricos en línea

Relación sobre rebelión del indio José Gabriel Tupac-Amaru, Archivo General de Indias,ESTADO,74,N.57 (80 imágenes)

"El 28 de octubre de 1746 un terremoto de dimensiones bíblicas azotó Lima, borró del mapa el puerto del Callao y causó daños como nunca antes los habitantes de la ciudad habían sufrido. Años después, las verdaderas consecuencias de esta catástrofe recién comenzaron a sentirse.

El terreno agrícola se estropeó, afloraron gases sedimentarios perjudiciales para los cultivos y la agricultura se estancó. Los agricultores, arruinados, no pudieron pagar el aumento del tributo que exigía la autoridad virreinal de aquellos años, a quien finalmente decidieron demandar.

El expediente de este juicio que duró once años, conocido como El Pleito de los Labradores de Lima, de casi 2.500 páginas y que se halla en el Archivo Histórico Nacional de Madrid, sirvió para los estudios y tesis de unos cuantos privilegiados que contaran con una copia en microfilme o una, aun más difícil, copia en papel que les permitiera acceder a su contenido. Hasta ahora, en que apareció Pares. Estas son las siglas del Portal de Archivos Españoles (pares.mcu.es/), una iniciativa del Ministerio de Cultura español que pone al alcance de investigadores y público en general más de 19 millones de imágenes y 1,7 millones de documentos procedentes de los principales archivos españoles...

LAS CIFRAS

19 millones de imágenes.
1'700.000 documentos digitalizados.
11 archivos participantes.
58.000 consultas en su primer mes".

El Comercio, Perú, 06-07-07

“Pies para qué los quiero si tengo alas pa´ volar”

Foto: Diego Rivera y Kahlo, en el Hospital ABC de México en 1950, donde ella permaneció 9 meses.

"Frida Kahlo tenía ya cuarenta y seis años, y había pintado por más de veinte, cuando se realizó su primera exposición en su México natal, en 1953. Pero la delicada salud de la pintora parecía condenarla, una vez más: el día de la inauguración, los doctores le prohibieron levantarse de la cama. Kahlo, quien desde niña soportó sobre su cuerpo los más indescriptibles sufrimientos, no dejó que estos la retuvieran: mandó instalar su cama dentro de la galería; llegó anestesiada, en ambulancia, pero participó en el evento.

Semanas más tarde, y debido a los grandes dolores que le producía, hubo de amputársele la pierna derecha hasta la rodilla.

Aunque ella solía decir que había nacido junto al nuevo México, en 1910 –año en que se inicia la revolución, luego de la dictadura de Porfirio Díaz–, Magdalena Carmen Frieda Kahlo Calderón nació el 6 de julio de 1907 en Coyoacán.

Los males físicos que la aquejarían toda la vida se iniciaron cuando tenía apenas seis años y enfermó de poliomielitis, quedando su pierna y pie derechos afectados. “Frida la Coja”, la llamaban.

Pero el accidente reconocido como una marca indeleble tanto en la biografía como en la obra de la artista ocurrió el 17 de setiembre de 1925, cuando tenía dieciocho años y el autobús en el que iba fue embestido por un tren. Sufrió una fractura triple de pelvis; una varilla de fierro la atravesó, destrozándola por dentro, malográndole la columna e impidiéndole ser madre. La pierna derecha, magullada por la polio, quedó gravemente herida; su pie, triturado por los restos del choque.

En los tres meses que pasó internada, Kahlo empezó a pintar con profusión. En lo sucesivo, ni la pintura ni las cicatrices la dejarían.

Es conocido su tormentoso matrimonio con el pintor mexicano Diego Rivera. Se casaron en 1929, cuando ella tenía veintidós y él veinti uno más. Juntos vivieron tres abortos, hartas infidelidades (que incluyeron la relación entre ella y Trotsky), depresiones, salidas y entradas del Partido Comunista, un divorcio en 1939 y una reconciliación un año después, cuando se volvieron a casar. Alguna vez ella dijo: “Sufrí dos graves accidentes en mi vida: uno en el cual un tranvía me arrolló y el segundo fue Diego”.

“Pies para qué los quiero si tengo alas pa´ volar”

Luego de la amputación de su pierna, Frida Kahlo escribió en su diario la frase que titula este parte final; también otras sobre suicidio. Enfermó gravemente de una infección pulmonar. Aún así –y contraviniendo una vez más los consejos médicos– el 2 de julio de 1954 atendió a una protesta contra el derrocamiento por la CIA del presidente guatemalteco, Jacobo Arbenz Guzmán.

Murió once días más tarde, el 13 de julio. Acababa de cumplir cuarenta y siete años. Sus cenizas se encuentran hasta hoy en la “Casa Azul”, lugar donde nació y murió. Y pintó (R. Vaisman)".

Caretas, 05-07-07

Diario de Ana Frank cumplió 60 años

"Esta es una foto de mi como me gustaría verme todo el tiempo. Así quizás tendría todavía una oportunidad de ir a Hollywood. Pero me temo que normalmente me veo muy diferente." Amsterdam. 10 de Octubre de 1.942

Extracto del diario original de Ana Frank



"Eruditos, historiadores y lectores conmemoraron ayer seis décadas de la publicación original de "El diario de Ana Frank", célebre libro en el que una adolescente judía describe su vida cotidiana bajo la amenaza de los nazis durante la Segunda Guerra Mundial.

Como parte de las celebraciones, los familiares suizos de la familia Frank entregaron sus archivos privados a la Fundación Ana Frank, ubicada en la casa del canal de Prinsengracht donde estuvo escondida Anna. De esta manera empezó la fusión de los archivos de la familia suiza de Frank con aquellos de la Fundación Ana Frank (AFS), con sede en la capital holandesa.

Los archivos familiares son propiedad del Fondo Ana Frank, creado en 1966 por el padre de la menor y presidido por Buddy Elias, primo carnal de la autora y encargado de traspasar los archivos a la fundación que administra el museo en Prinsengracht...

Nacida en Fráncfort el 12 de junio de 1929, Anneliese Marie Frank era una niña judía que huyó con su familia de Alemania a Holanda luego de que los nazis llegaran al poder en 1933. En el verano de 1942, la familia Frank se escondió con otros cuatro judíos en el anexo de la casa de Prinsengracht 263.

El 4 de agosto de 1944, los judíos escondidos en el anexo secreto fueron traicionados y deportados a Westerbork, el campo de concentración judío en el noreste de Holanda, antes de ser deportados a diferentes campos en Polonia y Alemania.

Ana murió de tifus en marzo de 1945 en el campo de concentración Bergen-Belsen, a los 15 años, dos semanas antes de que el lugar fuera liberado.

Solo Otto Frank, el padre de Ana, logro sobrevivir. En 1947 publicó el diario de su hija, que había sido escondido por miembros de la resistencia. El libro se convirtió en un éxito inmediato.

La primera versión del diario de Ana Frank apareció después de que Otto expurgara algunos pasajes en los que la adolescente se refería en términos poco halagüeños a algunos de los escondidos en el habitáculo de Prinsengracht (entre ellos su propia madre), así como los comentarios sobre detalles íntimos relacionados con su despertar a la sexualidad.

En 1986 se publicó una edición crítica con el añadido de algunos de los pasajes suprimidos por Otto Frank y en el 2001 el Instituto Holandés de Documentación de Guerra, propietario del manuscrito, publicó la edición definitiva..."

El Comercio, 26-06-07

Una foto provoca la anulación de la elección de Javier Ríos Castillo como magistrado del Tribunal Constitucional

Martes 12, 2:45 p.m.

1) Agustín Mantilla (procesado por corrupción) preside la mesa en un privado del segundo piso del restaurante Fiesta de Miraflores.

2) Óscar López Meneses (procesado por espionaje telefónico, peculado y tráfico de armas), brazo derecho del ‘Doc’, escuchaba atento a Mantilla. Luego habría escapado por una ventana del local.

3) General del Ejército en actividad Roberto Vértiz.

4) Javier Ríos, candidato al Tribunal Constitucional.

5) Comandante EP en actividad José ‘Chino’ Cuadra.

6) Jorge Luis Mantilla (hermano y presunto testaferro de Agustín Mantilla).

(Caretas, 14-06-07)

Una obra desconocida de Johann Sebastian Bach

"Durante tres siglos estuvo escondida en una vieja caja de zapatos, oculta debajo de un par de hojas en blanco....

La obra, para soprano y clavicordio, fue compuesta en octubre de 1713 como regalo de cumpleaños para el mecenas de Bach, el duque Wilhelm Ernst de Sajonia Weimar. Bach, que por entonces era organista en Weimar, escribió la composición para que acompañara a un poema de 12 estrofas dedicado al duque, pero su existencia fue olvidada rápidamente. El manuscrito fue aparentemente arrebatado y guardado en una caja, junto con muchos otros poemas y cartas escritos para celebrar el cumpleaños 52º del duque.

La biblioteca en Weimar en donde esta música fue guardada durante varios siglos se incendió hace poco pero, accidentalmente, la caja con la partitura ya había sido sacada del lugar. Hace dos semanas, un integrante del Archivo Bach de Leipzig, Michael Maul, descubrió la composición mientras buscaba material sobre la tempestuosa pero mal documentada vida de Bach. La caja contenía más de 100 poemas y versos, junto con un "aria estrófica".

Las pruebas que muestran que esta obra era genuina aparecieron cuando los expertos compararon el manuscrito con la letra de Bach.

"Después que Michael y yo comprobamos que (esta composición) era de Bach, realmente abrimos una botella de champaña", reveló este martes el Dr. Peter Wollny, jefe de Investigaciones en el Archivo Bach de Leipzig.

"La última vez que se descubrió algo de Bach fue hace 80 años. Hasta ahora sólo la escuchamos en la computadora, pero se trata de una obra deliciosa, escrita para un cantante, un soprano", agregó.

El director de orquesta británico sir John Eliot Gardiner, a quien el Archivo Bach pidió que interpretara y grabara el aria, dijo: "Me pareció emocionante".

Sir Gardiner cree que esta aria formaría parte de una cantata más extensa. "Es absolutamente hermosa. Fueron muchas las cantatas de Bach que desaparecieron después que él murió. Su hijo, Wilhelm Friedemann Bach, fue bastante desordenado con las cosas de su padre. Subastó manuscritos, perdió otros y hasta usó algunos para hacer fuego. Por ello es que cuando aparece algo como esto me parece maravilloso..."

La caja en donde se encontró el manuscrito fue retirada de la biblioteca, reveló Wollny, porque el investigador, un encuadernador, estaba interesado en el raro papel en el que estaba escrita el aria.

Clarín, Argentina, 09-06-05

Otro robo de documentos históricos

"Trece valiosos documentos históricos que habrían sido sustraídos del Archivo Regional de Arequipa fueron recuperados el lunes por la tarde cuando iban a ser enviados al extranjero en una encomienda. Según las primeras investigaciones del Archivo General de la Nación, se trataría de documentos notariales de los siglos XVI y XVII, de gran valor histórico y pecuniario para los investigadores y coleccionistas, respectivamente.

El material fue detectado por agentes de Aduanas de la agencia de Serpost de Los Olivos. A ellos les despertó sospecha la forma y el peso del paquete. Las autoridades mantienen en reserva el lugar de destino y el nombre de la persona que iba a recibir la encomienda en el extranjero, para no entorpecer las investigaciones policiales.

Sin embargo, se supo que el supuesto investigador César Mexicano Ramos estaría vinculado con el caso. Él también es el principal sospechoso de la sustracción de 525 documentos históricos del Archivo General de la Nación. Según funcionarios de esta última institución, el sujeto habría trabajado en los últimos meses en el Archivo Regional de Arequipa con un nombre falso. Incluso denunciaron que este fue reconocido al llegar, hace algunos días, al archivo arequipeño y retirarse con un documento en un vehículo que lo esperaba con el motor encendido".

El Comercio, Perú, 13-06-07

Para conocer a Julio Ramón Ribeyro

-- ¿ A qué te dedicas ahora ? -le preguntan a Luder

-- Estoy inventando una nueva lengua.

-- ¿ Puedes darnos algunos ejemplos ?

-- Sí: dolor, amistad, libre...

-- ¡ Pero esas palabras ya existen !

-- Claro, pero ustedes ignoran su significado.

(J.R.Ribeyro, Dichos de Luder)

—En el mismo texto se dice también: «Si alguna certeza adquirí fue que no existen certezas. Lo que es un buena definición del escepticismo». La idea reaparece en el texto 97 de Dichos de Luder: «Es penoso irse del mundo sin haber adquirido una sola certeza».

—Naturalmente. (Breve silencio). Es que nunca se puede llegar a conocer la verdad, porque ni siquiera uno se conoce a sí mismo. Todo el esfuerzo que hacemos en nuestra vida es querer saber quiénes somos y por qué actuamos de una manera y no de otra. Por eso pienso que la coronación de la Sabiduría sería saber quién es uno mismo: Ya lo decía Sócrates: «Conócete a ti mismo». Ese viejo axioma es verdaderamente inmortal: conocerse será siempre el problema de todos los hombres.

—Tanto en Prosas apátridas como en pasajes de su diario hay un aura de tristeza de parte suya. ¿Usted se consideraría, en todo caso, una persona triste en el fondo?

—No, no creo. Más bien yo pienso que tengo una gran capacidad para sobreponerme a situaciones de decaimiento. Simplemente un detalle: yo jamás en mi vida he tomado algún tipo de producto contra la depresión, ni somníferos ni ningún tipo de medicamento para combatir la hipocondría, la depresión. Tengo una salud física bastante frágil, es verdad, pero, desde el punto de vista moral, creo que soy bastante sólido (risas).

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¿Y el archivo de Julio Ramón Ribeyro?

—En su obra también se advierte un interés por el género epistolar. No de un modo predominante, pero sí repetido.

—Sí, porque hubo una época en que era un gran escritor de cartas. Pensaba que era una forma literaria de expresarse. He escrito centenares de cartas a amigos y familiares. Mi hermano, por ejemplo, tiene una colección de quinientas cartas mías. Pero llegó un momento en que me cansé y ahora ya no me animo a responder las pilas de cartas que recibo.

—¿Las lee?

—Las leo, si, pero ya no las contesto. . Y si las contesto mando una postal o acuso recibo. Pero no me doy el trabajo de escribir una carta larga, bien redactada. Ya eso desapareció de mis preocupaciones.

—¿Ha tenido buenos corresponsales?

—Uff, los he tenido magníficos. Por ejemplo, Luis Loayza, que me ha escrito unas cartas geniales. Otro es Federico Camino, profesor de filosofía en la Católica, un gran escritor de cartas. Otro es Alejo Sánchez Aizcorbe, escritor joven con quien he mantenido correspondencia durante cuatro o cinco años. Todas esas cartas las tengo bien guardadas.

—¿Y su hermano?

—Mi hermano es un escritor informativo, pero tiene cartas muy divertidas, con un corte anecdótico y muy familiar.

—¿Tal vez usted se anime a publicar sus cartas en vida?

—Le he dicho a mi hermano que me traiga las cartas que le he escrito por más de 30 años para hacer una selección. Pero hasta ahora no ha cumplido su promesa de hacerlo. Ignoro si se habrán conservado otras cartas mías, muchos las botan apenas las leen.

—¿Algunas cartas de sus enamoradas las habrán guardado?

—No sé, porque las mujeres con quienes he mantenido correspondencia son pocas. Una de ellas, Mimí, murió y no sé donde estará su familia. Y la otra, C., a la que veo, porque está en Lima, me devolvió tres u cuatro cartas cuando se casó en 1960. Las otras parece que las perdió. Con mi mujer, en cambio, no he mantenido correspondencia porque casi siempre hemos estado juntos, y las veces en que ello no ocurría he preferido llamarla por teléfono.

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