Palabras de un acusado de narcotráfico

"Zevallos fue condenado a 20 años de prisión el año pasado. ¿Cree que la Corte Suprema confirme la sentencia, lo absuelva o su caso vuelva a fojas cero?

Yo sí creo que lo absolverán. La pared se está inclinando a su favor. Zevallos no descansa, si se descuida pierde. El problema para él soy yo, desde que he empezado a contar la verdad. Él sí va a salir absuelto en la Corte Suprema. Por eso le incomoda que yo esté hablando. Nosotros traficábamos droga. Yo no he recibido una fortuna. Ambos hemos hecho lo que teníamos que hacer. La cosa es que nunca nos habían podido probar nada.

Pero ahora usted está admitiendo que ha traficado con él.

Sí. Hemos traficado. Cuando empezó en Uchiza, Fernando Zevallos sacaba unas tres toneladas de droga a la semana en sus avionetas de Tausa. Fíjese, él tuvo en Uchiza un apogeo bien grande. Tanto él como yo hemos traficado no por kilos, sino por toneladas.

¿Y los asesinatos?

En la mafia uno tiene que limpiar a quienes nos estorban y a quienes no se subordinan. Ese es el gran problema que tenemos los dos ahora.

¿Y a cuántos sacó Fernando Zevallos de su camino?

A muchos. Hay muchos que no están en la lista y no se conocen, pero que yo sí lo sé. Eso ya lo dije acá ante el Poder Judicial. He dado nuevos nombres de gente que fue asesinada, pero que nadie lo sabía.

¿Y esos asesinatos se pueden probar?

Son comprobables. Ya está comprobado todo.

¿Fuera de los ya conocidos, a cuántos más mataron?

Pocos no más... unos diez o unos quince.

...

¿Fernando Zevallos era su compadre?

('Polaco' sonríe). Sí, es mi compadre, pero siempre lo negamos. Yo soy el padrino de su hijo mayor, Brian. Yo tuve que desaparecer la partida de bautizo. La robamos de una parroquia en San Miguel".

El Comercio, 22-09-06

Manuscritos de Leonardo da Vinci

"Ningún artista ha hecho sobre el papel un laboratorio del pensamiento con más ímpetu creativo que Leonardo da Vinci. Famoso como pintor por obras tan célebres como "La Gioconda" o "La última cena", Leonardo (1452-1519) fue también arquitecto, escultor, inventor, ingeniero, investigador de la anatomía humana e infatigable observador de las leyes naturales que rigen la Tierra.

En una época en la que el papel constituía un lujo al alcance de pocos, el maestro renacentista llegó a utilizar más de 6.000 cuartillas y folios para plasmar tanto sus ideas artísticas como sus observaciones y diseños científicos.

Ahora, casi quinientos años después de la muerte del artista italiano, el museo Victoria & Albert ha logrado reunir en una exposición unos sesenta dibujos, notas y cuadernos en los que el genio explora los misterios del arte, la ciencia y la naturaleza.

Para Martin Kemp, comisario de la muestra "Leonardo da Vinci: Experiencia, experimento y diseño", que se inauguró ayer, los valiosos manuscritos representan "el constante ruido de fondo" del pensamiento del maestro y "no tienen parangón en ninguna época".

Kemp, estudioso de la obra del maestro y profesor de Historia del Arte en la Universidad de Oxford, cree que "nadie hace lo que Leonardo", pues "nadie plasma en el papel tanta diversidad temática, tantas ideas relacionadas y tanta visualización plástica".

La muestra se estructura en cuatro temas: El Ojo de la Mente (relación entre la vista y la experiencia), Mundos Menores y Mayores (teoría del microcosmos y el macrocosmos), Construir Cosas (dotes del genio como arquitecto y constructor de ingenios mecánicos) y Fuerza (importancia de la fuerza y el movimiento en la naturaleza).

Frágiles en apariencia pero cuidadosamente protegidos por vitrinas especiales, los legajos contienen anotaciones y minuciosos dibujos sobre anatomía humana, entre ellos disecciones de las válvulas del corazón más propias de un cardiólogo que de un artista.

Los manuscritos, que el público podrá contemplar en el museo londinense hasta el próximo 7 de enero, también muestran revolucionarios diseños de artefactos modernos, como una máquina voladora, un paracaídas, un tanque acorazado y una ballesta gigante.

Nada escapa a la curiosidad del genio, incluido el movimiento del agua, estudiado en una serie de diagramas y bosquejos de torrentes y cascadas que, en palabras del profesor Kemp, Leonardo concibe como "explicaciones" para "comprender el mundo que lo rodea".

Además, muchos de los dibujos --procedentes de la Colección Real Británica; el Códice Arundel, del propio museo Victoria & Albert; y el Código Foster, de la Biblioteca Británica--, cobran vida gracias a unas animaciones infográficas basadas en los trabajos originales".

El Comercio, 15-09-06

Más información acerca de la exposición documental:

http://www.vam.ac.uk/vastatic/microsites/1384_leonardo/

Tocado de oro Moche vuelve al Perú

"El 17 de agosto último las autoridades policiales británicas nos sorprendieron con la noticia del hallazgo de un espectacular ornamento de oro moche en las oficinas de un estudio de abogados ingleses. La reliquia peruana fue a parar ahí luego de que Leonardo Patterson --un conocido traficante internacional de objetos de arte-- la trajese a Londres con la finalidad de entregarla, a manera de soborno, a Michel van Rijn, el ex traficante de arte que ahora se dedica a repatriar objetos de arte robados alrededor del mundo.

El objetivo del soborno era que Van Rijn elimine toda referencia a Patterson contenida en su página web, la misma que obstruía los intentos de comercializar las piezas por parte del traficante.

Pero en realidad Patterson había caído en una trampa cuidadosamente elaborada por Van Rijn, con el conocimiento de Scotland Yard.

Así, ingresó al Reino Unido con la preciada reliquia en sus manos. Considerando las actuales circunstancias en lo concerniente a la seguridad en los aeropuertos del Reino Unido, Patterson había tomado ciertas previsiones en caso las autoridades de aduanas británicas detectasen el valioso objeto que traía en su equipaje personal.

Junto con el tocado moche, Patterson traía una fotocopia en papel A4 en la que se leía que un señor llamado Jack Franklin --aparentemente un coleccionista ya fallecido-- daba fe de que la pieza de oro Moche había pertenecido a la colección de Everett Rassiger, quien, a su vez, la había adquirido en enero de 1987 de Raúl Apesteguía.

Patterson se refería a Everett Rassiga, un famoso anticuario neoyorquino que en el pasado se ha visto envuelto en problemas con las autoridades en México y EE.UU. por traficar piezas mayas para su comercialización. La carta prosigue y señala que otro sujeto transportó la pieza a Fráncfort en donde Rassiger (sic) la recibió para posteriormente vendérsela a un coleccionista --Patterson- en Múnich por US$18.000.

La falsificación resulta evidente, ya que se ve claramente que la firma de Franklin ha sido cortada de otro documento y luego fotocopiada como parte de la carta que, además, consigna el ridículo valor de US$18.000 por una pieza que en el mercado ilegal podría fácilmente superar el millón de dólares.
Según la explicación de Patterson a Van Rijn, la consignación de tal valor se debía a que Patterson temía que la pieza fuese detectada por los oficiales de aduanas británicos, quienes lo conminarían a pagar el impuesto correspondiente. Previendo tal contingencia había decidido subvaluar la pieza.

Días antes de ingresar al Reino Unido, el mezquino costarricense llamó por teléfono a Van Rijn para preguntarle si le parecía que el valor de US$ 18.000 era 'creíble'. Pero lo más risible de tan burda falsificación, es que en enero de 1987, año en el que se supone Raúl Apesteguía vendió la pieza a Rassiger, el mentado objeto aún se encontraba bajo tierra, ya que solo fue extraído del sitio arqueológico La Mina en 1988.

Las previsiones de Patterson resultaron bastante atolondradas, pero las aduanas británicas fallaron en detectar el objeto y el traficante ingresó al país sin mayores problemas.

...Patterson, totalmente convencido por las artimañas de Van Rijn, visita la casa de este último para tomar un café y conversar acerca del trato que iban a realizar... Ya en ese momento las autoridades policiales británicas habían informado a Interpol Perú con la finalidad de que remitan la orden de captura correspondiente contra Patterson y la autorización judicial necesaria para confiscar el tocado moche como objeto robado.

Los días pasaban y no se recibía la comunicación necesaria del Perú. Mientras tanto, Patterson se ponía nervioso y empezaba a intuir algo. Finalmente, le dice a Van Rijn que había pasado suficiente tiempo y que al no sentirse seguro en Londres, iba a marcharse del país. Van Rijn --aduciendo demoras relacionadas con formalidades legales-- convence a Patterson para que deje el tocado en manos de sus abogados y le promete que él mismo finalizaría el trato con estos.

Cuando eventualmente la orden judicial llegó del Perú, Scotland Yard pudo, finalmente, confiscar la pieza. Para ese entonces Patterson, poseedor de una enorme colección de objetos artísticos robados del Perú, ya se hallaba con paradero desconocido".

El Comercio, 16-09-06

Arde Patrimonio por ambición política

"Indignación, impotencia e incluso lágrimas generó en la población de Chiclayo ver envuelto en llamas la sede municipal provincial, un edificio de estilo republicano calificado Patrimonio Cultural de la Nación.

Los pobladores también cuestionaron la actitud de los dos protagonistas: el actual alcalde, José Barrueto Sánchez, y el vacado ex burgomaestre, Arturo Castillo Chirinos, quienes al inicio del actual período municipal eran teniente alcalde y alcalde, respectivamente, pero, además, amigos más entrañables.

Los lamentables incidentes se iniciaron cerca de las cuatro de la madrugada de ayer cuando, merced a una resolución judicial emitida por el titular del Cuarto Juzgado Héctor Conteña --basado en un dictamen del Tribunal Constitucional--, se ordenó a José Barrueto entregar el cargo a Castillo Chirinos.

La autoridad judicial... decidió realizar la diligencia en horas de la madrugada, pese a que en la noche anterior se conocía que todo el personal de seguridad y un grupo de sujetos desconocidos se habían atrincherado para evitar el retorno del vacado alcalde de las filas de Acción Popular.

Unos cien policías apoyaron la diligencia y lanzaron gases lacrimógenos para expulsar a un grupo de personas que permanecían en las instalaciones del palacio edilicio.

A las 4.30 de la madrugada todo era un pandemonio. Sujetos presuntamente contratados se enfrentaron a la policía y lanzaron bombas caseras. Uno de estos artefactos habría sido la causa del incendio iniciado en el sector que ocupa la oficina del comité de damas, en la calle San José...

El fuego se propagó desde la azotea hasta el segundo piso del palacio municipal. Los bomberos tardaron cerca de seis horas para controlar el incendio.

...Ni la presencia de un centenar de bomberos pertenecientes a siete compañías de Chiclayo, Picsi, Íllimo, Ferrañafe, Chepén y Guadalupe (La Libertad) evitó que el fuego devorara gran parte de la fachada, construida con material muy inflamable, como caña brava, carrizos, madera muy antigua y adobes. El salón Ramón Castilla, escenario de las ceremonias más importantes de la ciudad, también fue pasto de las llamas, incluida la colección Baca Rossi, formada por catorce óleos de héroes lambayecanos.

Quedó destruido gran parte del acervo documentario antiguo de la comuna provincial; sin embargo, aún no se pueden calcular los daños, pues será un grupo especializado de la Compañía de Bomberos de Lima --que llegó ayer por la tarde a Chiclayo-- el que se encargará de esta minuciosa tarea.

Trascendió que la otra documentación --partidas y certificados-- habría quedado a salvo, pues estaría archivada en el segundo piso, que sufrió daños parciales en comparación con el tercero, aunque se teme que el agua haya provocado algún estrago...."

El Comercio, 08-09-06
La Primera, 08-09-06